- Bejutott az európai 5G-be az Amazon
- Még több AI-generálta reklám jön a Facebookra és az Instagramra
- Egyre nagyobb a hatása a választásokra az AI-generálta képeknek
- Visszavonta az Intel és a Qualcomm Huawei-hez kiadott exportlicencét az USA
- Több stúdiót is bezár költségcsökkentésként a Microsoft Xbox részlege
Új hozzászólás Aktív témák
-
taranis
addikt
válasz Elektrosokk #8565 üzenetére
Persze ez szép meg jó, de annak mondod aki megvette az X-T2-höz a külső felvevőt, részint az F-log miatt. Ugyanazon -okból amiért jó az S-log Sony alatt, meg amiért jó a V-log Panasonic alatt. Ezek tudják kihozni azt a DR-t videó alatt, amit a szenzor lát. Lehet bűvészkedni in camera beállításokkal ahogy Andrew is tette, X-T2 alatt is létezik a szegény ember logja beállítás, de nálam pl. az igazi log így is vagy 2FÉ-vel többet ad. Nem mindig kell, de jó, ha van, nekem legalábbis.
colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz Elektrosokk #8568 üzenetére
Igen a nyersanyag lényegesen nagyobb, de szerintem a legnagyobb kompromisszum az, hogy megszűnik run'n'gun setupnak lenni a kis mirrorless, szóval ha például ilyet tervezne az ember, nem hiszem, hogy jó ötlet egy 7 inches toldalékkal rohangálni Amúgy zseniális ez a videó, ha esetleg nem láttátok, ajánlom. Főként egy A7SII-t használt a csávó, Zhiyun Crane-re mountolva, ill. pár shot készült az A6500-al.
colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz Elektrosokk #8570 üzenetére
Jaja, ő amúgy nagyon jó példája annak, hogy a tartalom számít, nem a kamera. Használ még Goprokat, Sony kompaktokat az említett 2 váz mellett, és ha jól tudom nem pöcsöl loggal, Andrew profiljait szereti pl.
colorizer.net
-
taranis
addikt
Megjött a Video Assist 4K. A hdmi kábel meg az akksik még nem, de elvileg péntekig itt lesznek azok is, aztán tesztelek. Egy biztos, kurvanagy és könnyűnek sem mondható, szóval ezzel nem fogok rohangálni sehová De nagyon minőségi érzete van.
colorizer.net
-
taranis
addikt
Életem egyik legjobb döntései közé sorolom, hogy egyből ugrottam a leárazás láttán. B&H-tól elvitték mindet, backorderes a hó végéig, CVP-nél meg úgy látom még kapható, de jóval magasabb áron, mint egy hete.
colorizer.net
-
taranis
addikt
Köszi, lesz majd, szerintem valamikor jövő héten. Azért kicsit túlzásba viszik a minimált a BM-nél, az oké, hogy se akksi, se hdmi kábel, de akartam frissíteni a firmwaret tegnap, és usb kábelt sem adtak hozzá. Persze gondolná az ember, hogy semmi gond, használom a kábelt, amit a Fuji vázhoz is, ill. telefon töltésre szoktam. Igen ám, de a BM-ék valamiért a régebbi fajta kicsit nagyobb usb csatlakozót használják. Feltúrtam a fél lakást a régi Nokia telefonomért, ahhoz volt még olyan, így végül sikerült frissíteni. Ja amúgy papíros manual sem jár hozzá, egy SD kártyát mellékelnek amin rajta van a PDF. Igaz nem egy ördöngösség használni, jól felépített, igényes felülete van.
colorizer.net
-
taranis
addikt
Jött új Resolve beta, ezt most érdemes feltenni.
Ami leginkább feltűnt, hogy lett a color wheels részen white point és black point választó, valamint fehéregyensúly választó. Ezen kívül javítottak a hue vs lumán, amin valószínűleg nem volt nehéz, tekintve, hogy hulladék volt eddig.colorizer.net
-
taranis
addikt
Sajnos nem volt túl sok időm még tesztelni, 4db természetfelvételt hozok, ahol az X-T2 leglaposabb in camera beállításait (Pro Neg STD, -2 shadow tone, -2 highlight tone, -4 color) hasonlítom össze az F-Log-al. Pontosabban majd aki akarja összehasonlítja, én most csak az eredeti felvételeket osztom meg: [link]
Élesség a minimumon volt mindenhol, white balancet sajnos auton felejtettem, de nincs nagyon elcsúszva.
Igazi monszter a Video Assist 4K, így néz ki a gripes X-T2 tetején:Kell majd vennem egy magic armot, mert ez a kis vakupapucsos gömbfej kb. addig stabil amíg valaki el nem fingja magát mellette.
colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz taranis #8639 üzenetére
Bedobtam Photoshopba két videót egy gyors összehasonlításra. Itt van két framegrab, DR maximalizálás volt a lényeg, meg hogy nagyjából ugyanúgy nézzenek ki. Messziről hasonló a két látvány, de az F-Log verzió több részletet és szín információt hoz jobb oldalt a sötétebb részeken.
F-Log:
ProNeg STD:
colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz MrChris #8644 üzenetére
Semmi gond, csak egy villámgyors grade volt Photoshop alatt, a DR összehasonlítására. Az X-T2 videók színeit szerintem a PS elég szarul kezeli, valóban mintha kevésbé lenne színes a végeredmény, a Resolve jobb ebben, csak sajnos a gépen amin dolgoztam azt jószerivel el sem tudom indítani, már a timeline felépítésénél lefagyott. Ezért van ott a forrás, nyugodtan berheljétek.
[ Szerkesztve ]
colorizer.net
-
taranis
addikt
-
taranis
addikt
válasz MrChris #8652 üzenetére
Jaja Sonynál érthetetlenül szar az FHD, még az újabb Canon vázak tesztábrái is jobbnak tűnnek. Én meg hoztam volna városi, színesebb F-Log felvételeket, és mivel ebben a módban kritikus a WB, vittem grey cardot. Asszonnyal le is egyeztettem, hogy van egy szabad délutánom tesztelni, ami gyerek mellett manapság nagy szó. Szépen be is lőttem a WB-t minden helyszínen, de gondoltam csinálok belső profilokkal is felvételeket, összehasonlításként. Ezekhez elmentett beállításaim vannak, amik sajnos WB-t is tartalmaznak (auto), ezt sikerült elfelejtenem, így hazavágtam az egész délutános munkát. A Fuji szinte minden esetben hidegebbre lőtte be a WB-t, mint kellett volna, és ezt F-Log esetén nem lehet teljesen korrigálni, elég érzékeny. Úgyhogy megyek még egy kört.
Érdekesség (bár valószínűleg csak nekem ), hogy bár a Fuji specifikációban az van, hogy full range rögzíti az F-Logot, igazából video ranget használ, de 109% RGB-ig felmegy. A video assisten a zebrákat ha 100%-ra állítom (ez a max), akkor ha koccra akarok ETTR-t, engednem kell kicsit kiégni a felvételt. Hálistennek a pár hete megjelent update-el tud waveformot is a video assist 4k, amin látszik a 100% feletti rész is.colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz MrChris #8655 üzenetére
Igen nálam is van, hogy rosszat mér, de főként beltérben tapasztaltam, kint napfényben nagyjából oké. A Video Assist 4K és a mobilitás teljesen különálló fogalmak. Beállított, állványos felvételekre jó ez. Igaz tegnap ezekre a városi felvételekre úgy mentem, hogy a Fuji a nyakamban, rajta a monitor, de séta közben folyamatosan fogni kellett, mert ez a kis gömbfej elnyeklik a súlyától. A másik, hogy kb. mindenki megnéz, hogy mi a rosseb az, szóval ezzel nem lehet lopakodni
colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz MrChris #8664 üzenetére
Hát igen ez érthető, de én úgy vagyok vele, hogy alapból elég jó a belső felvétel is, ha rohangálni kell, teljesen jó az. Aztán ha beállított dolgok vannak, akkor jöhet a külső rögzítő. Első blikkre amúgy nincs sok különbség a belső H.264 és a külső ProRes között, egy "avatatlan" szemlélő azt mondaná, hogy tök ugyanazt látja. De ha jobban megnézem akkor pl a fák lombjain jól látszik a tömörítés okozta blokkosodás, és a 4:2:2 miatt azonos szaturáció mellett is valahogy élettel telibbnek tűnnek bizonyos színek. De ezek nagyon apró különbségek, én csak emiatt nem is vettem volna meg a rögzítőt. Sőt, még az F-Log miatt sem, mert az eddigi tesztjeim alapján erősen igényli a zajszűrést, sima korrekció esetén is. Hanem hogy az X-T2-n nincs semmilyen monitoring cucc, leszámítva egy miniatűr histogramot, aminek sok hasznát még nem láttam, arra végképp alkalmatlan, hogy megmondd, pontosan hol van a clipping point videó alatt. Nagyon megszoktam már a Resolve monitoring cuccait, és tök jó, hogy már a felvételnél is láthatom mindegyiket.
colorizer.net
-
taranis
addikt
Akinek van kedve színezgetni Fuji fájlokat, itt van három új hasonlítgatós felvétel, mindegyiknél az in-camera leglaposabb beállítást hasonlítom az F-Log-hoz. Egyúttal hozom a saját korrekciómat és észrevételeimet. Annyit kell tudni, hogy először az F-Log fájlt érdemes áthozni F-Gamut-ból BT.709-be, megtartva a log karakterisztikát, ehhez a Fuji ad egy LUT fájlt, itt a ZIP-ben lévő FLog_FGamut_to_FLog_BT.709_33grid_V.1.00.cube-t érdemes használni: [link]
Ez a LUT viszont levágja a 100% RGB feletti részeket (F-Log 109%-ig fel tud menni), így mielőtt alkalmazva van, le kell húzni az Offset-el az expozíciót 0-100% közötti részbe. Azt is tudni kell, hogy az in-camera felvétel full range, míg a külső limited range. A full ranget kézzel be kell állítani Resolve alatt, media poolba felvett clipen jobb gomb, clip attributes, aztán ott data levels: full.
A saját korrekciómnál az in-camera részen minimálisan állítottam, majd ahhoz próbáltam hozzáegyeztetni az F-Log kontrasztját és szaturációját, a színeket nem toltam el semerre. A WB ugyanaz a két verzió között.1. ProNeg STD vs F-Log
2. ProNeg STD vs F-Log
3. ProNeg STD vs F-LogLátható, főként a járdát figyelve, hogy az F-Log ugyanazon WB mellett hoz egy zöldes castot, az in-camera verzió kicsit több vöröset tartalmaz. El lehet szöszölni a matcheléssel, de valószínűleg csak a WB kárára lehet őket összeegyeztetni.
Itt pedig a források: [link]
[ Szerkesztve ]
colorizer.net
-
taranis
addikt
Ha nincsenek bőrszínek akkor én is a Proviat szeretem a legjobban, ott nagyon jól működik a -2, -2, nem lesz túl lapos a kép. Portréra a Pro Neg Hi jött be a leginkább, a Pro Neg STD pedig ilyen mindenesem, jó utómunkázni vele. Astia és Velvia nálam teljesen kiesik, a Classic Chrome meg olyan, hogy kéne szeretni, mert tök jól néz ki, de valamiért sosem választom végül.
Én programozással keresem a pénzt, így egyrészt van időm molyolni ilyen dolgokkal az üresjáratokban, és szeretek is, jó érzés tudni, hogyan lehet a legtöbbet kihozni a vázból. Ennek persze nem egy esküvőn veszi hasznát az ember, ott nincs idő pöcsölni a beállításokkal.colorizer.net
-
taranis
addikt
Ráértem, itt van egy újabb DR teszt, megtolt szaturációval, hogy jól lássátok a színeket Ennek a forrását nem mellékeltem korábban, mert elcsesztem a fókuszt. Itt most megpróbáltam megküzdeni az F-Log zöld castjával.
In-camera lapos előtte (highlightra vigyázva):
In-camera lapos utána:
F-Log előtte:
F-Log utána:
colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz Tuninger #8673 üzenetére
Hát ha borúsabb hatást akar az ember, akkor igen. Viszont nem sokkal dél után készült a felvétel, verő napsütésben. Ha az expozíciót úgy állítom, hogy az épület, növényzet ezt visszaadja, akkor az ég egy fehér paca lesz. A graded verzió sem adja vissza azt, ami igazából volt, de ez inkább a Rec.709 limitációja, 6 FÉ-be nem fér bele az "élmény" Majd a HDR-el jobb lesz ez, utána is nézek, hogy hogyan kell arra gradelni.
colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz MrChris #8681 üzenetére
Jaja Veszprém, ha erre jársz és akarsz tesztelgetni a Video Assist-al, szólj nyugodtan. Bár gondolom az asszonynak véleménye lenne a dologról, nálam legalábbis tuti így lenne
Az F-Log-nál a rózsaszínes felhők eléggé zavaróak, ami részint amiatt is van, mert elég komolyan zajosodik a vörös csatorna, talán neat video segítene. Viszont a zöldje valóban jobb, természetfelvételeknél előnyös lehet. Valamint a sötétebb részeket feltolva a ProNeg-nél színveszteség van már, az F-Log a természetéből fakadóan ott mindenképp előnyt mutat.
Ezt a recés dolgot nem vágom, mit kell nézni? A tömörítéssel járó blokkosodásra gondolsz? Az F-Lognál most normál ProRes-t használtam, szóval természetes, hogy látható a különbség a belső H.264-el összehasonlítva.colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz MrChris #8683 üzenetére
Jaja ez a tömörítés miatt kockás, 100 Mbit/s 2160p H.264 ennyit tud a Fujinál, de gondolom más váznál is. Az F-Log alatt majdnem 500 Mbit/s ProRes van ennél a példánál. A zaj pedig azért van, mert csak az F-Log kapcsolja ki teljesen az in-camera zajszűrést, utólag kell szűrni.
colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz MrChris #8700 üzenetére
Oké, amíg nem tudod Resolve alatt megnézni az eredetit, addig szerintem hanyagoljuk az összehasonlítást. Két dolog is közrejátszik itt. Az egyik, hogy ezek a playerek számtalan képfeljavító algoritmust tudnak, és meg nem mondom, hogy a potplayer hogyan nyúl bele, a másik, hogy én nem használok videókártyát jelenleg (eladtam, még nincs másik), és lehet, hogy az IGP-m kicsit máshogy dekódolja a H.264-et, mint a te videókártyád.
colorizer.net
-
taranis
addikt
-
taranis
addikt
válasz MrChris #8733 üzenetére
Megnéztem és igazad van. Ha átkonvertálom ProRes-be a Fuji forrását, akkor sokkal jobb minőséget kapok, mintha direktben tenném be. Magyarán a Resolve szarul dekódolja a Fuji H.264-ét. Jó, hogy a végére jártunk, köszi, hogy nem adtad fel
Ez amúgy plusz egy pont a külső rögzítő mellett, ami eleve ProRest csinál. Igaz, hogy az nem full range, de legalább nem kell konvertálgatni. Érdekes lenne találni olyan felvételt, ahol a full range előnye vizuálisan látszik. Papíron nagynak tűnik a különbség a 16-235 és a 0-255 között, de állítólag ezt nem nagyon látni, max nagyon finom gradienseken.[ Szerkesztve ]
colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz Tuninger #8739 üzenetére
Na, módosítanám a véleményem, mindenkinek igaza van. Egyrészt a Fuji H.264 valóban szarabbul látszik Resolve alatt, mint a belőle konvertált ProRes, ugyanakkor ezzel mégsem kell foglalkozni, mert renderelésnél valóban eltűnik a probléma. Ezt is megoldottuk
colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz taranis #8755 üzenetére
Tuninger: bocsi, ide válaszolok inkább, mert olyan az infó, ami másoknak is hasznos lehet. Szóval az Ektar LUT-al ilyet sikerült kihozni:
Itt ugyanannyi részlet látszik, mint amennyit a saját verziómon is látni, de a színek "Ektarosak". Az Ektarnak a kontrasztja elég aggresszív, egy grayscale kép egyeneséből ezt csinálja:
Ha ki akarjuk ütni a kontraszt módosítását a lutnak, és csak azt akarjuk látni, hogy a színekkel mit csinál, akkor a következőket lehet tenni:
1. egy grayscale imaget be kell tenni a timeline-ra, rá kell tolni a lut-ot (vagy lutokat, ha pl. cinelog/logarist workflow van), hogy megkapjuk azt, ami a képen is van
2. be kell tenni a lut-os node elé egy node-ot, amivel majd kiegyengetjük
3. hogy legyen egy referencia egyenesünk, ezt a grayscale imaget tegyük be még egyszer a timeline-ra, az aktuális grayscale image fölé, és cropoljuk kicsit be, hogy az alatta lévő sáv is látszódjon, ekkor a waveformon ezt látjuk:4. egyengessük ki a film lut elé beszúrt node-on curves-el a görbénket, nálam ilyen kellett hozzá:
Ezt a node-ot később fel tudjuk használni máshol is, ahol ugyanezt a film lutot használjuk, sőt ennek a node-nak a key outputját állítva szabályozhatjuk, hogy az adott film lut mennyire érvényesítse a kontrasztra gyakorolt hatását.
colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz Tuninger #8759 üzenetére
Hát, rajtam nem múlna, de a feladat kifog a Resolven, a kiexportált LUT-ban elszíneződnek a highlightok, fogalmam sincs, hogy miért..
Illetve van egy másik dolog, ami aggaszt. Az Ektaros screenshotomon ha megnézed a kék szőnyeg mellett balra levő piros izét, nem tudom mi az, de ilyen piros pixelek jelentek meg a highlightjaiban. Lehet, hogy renderingnél nem lenne, vagy RAW-nál sem, mert a korábban küldött BMDFilm-es ProRes-ből dolgoztam.
[ Szerkesztve ]
colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz taranis #8760 üzenetére
Arra már rájöttem, hogy a pirosodós highlightot az anti-kontraszt görbe okozza, de megoldást még nem találtam rá. Úgy el lehet tüntetni, ha csak a luma channelre tesszük rá, de akkor a színek nem lesznek annyira jók a végén.
Amúgy a highlight rolloff RAW-nál olyan dolog, amit úgy vezérel az ember, ahogy akar. Akkor smooth a rolloff, ha viszonylag sok értéket vehetnek fel a highlightok, ez a korábban másolt görbéből is látszik, hogy Ektar esetén így van, de elég ránézni a grayscale-re:
A megoldás itt az lenne, ha lenne egy olyan Ektar LUT verzió, ami Rec.709-re készül, mert szerintem a kontraszt oda-vissza cseszegetés hozza elő az említett hibát.
[ Szerkesztve ]
colorizer.net
-
Új hozzászólás Aktív témák
- Windows 11
- LEGO klub
- Házi barkács, gányolás, tákolás, megdöbbentő gépek!
- CASIO órák kedvelők topicja!
- Megérkezett az új Nokia 3210 4G Magyarországra, ennyit kérnek érte
- Milyen videókártyát?
- Kés topik
- Gyúrósok ide!
- Samsung Galaxy S24 Ultra - ha működik, ne változtass!
- 3 milliméterrel szélesebb lehet a Galaxy Z Fold 6 kijelzője
- További aktív témák...
Állásajánlatok
Cég: Ozeki Kft.
Város: Debrecen
Cég: Promenade Publishing House Kft.
Város: Budapest